ดีลภาพยนตร์หรือรายการทีวี? สิ่งที่ผู้เขียนหนังสือต้องรู้

เงินก้อนใหญ่? การควบคุมความคิดสร้างสรรค์? ชื่อเสียงทันที

เมื่อสิทธิ์ในการขายหนังสือเป็นเรื่องสำคัญคุณต้องจัดการความคาดหวังของดีลและขั้นตอนการเจรจาต่อรอง Holly Frederick จาก Curtis Brown Ltd. ตัวแทนวรรณกรรมแยกข้อเท็จจริงจากนิยายเมื่อพูดถึงสิทธิ์ในภาพยนตร์และทีวีเป็นหนังสือ

วาเลอรีปีเตอร์สัน: ฮอลลี่สิ่งที่ผู้เขียนสามารถคาดหวังทางการเงินจากภาพยนตร์หรือรายการทีวี? ความมั่งคั่งที่มากมาย?

Holly Frederick:แม้ว่ามันจะยอดเยี่ยมถ้าลูกค้าทุกคนสามารถเป็นเศรษฐีอันเป็นผลมาจากข้อตกลงภาพยนตร์และโทรทัศน์ของพวกเขา แต่มักจะไม่เกิดขึ้น

แต่ข้อตกลงนี้จะช่วยให้ยอดขายของหนังสือทางอ้อมช่วยให้หนังสือและรายละเอียดของผู้แต่ง

ตัวอย่างเช่นที่นี่ที่ Curtis Brown นาทีที่มีการบันทึกภาพยนตร์หรือรายการทีวีฉันก็ปล่อยให้ Jonathan Lyons รู้ เขาเป็นผู้ดูแลแผนกสิทธิต่างประเทศของเราและเขาต้องการรับข่าวทันทีเนื่องจากสำนักพิมพ์ต่างประเทศชอบที่จะได้ยินเรื่องเกี่ยวกับหนังสือ การขายสิทธิ์ในภาพยนตร์เรื่องนี้จะเพิ่มโอกาสของหนังสือเล่มหนึ่งซึ่งอาจไม่ได้หยิบขึ้นมาเป็นอย่างอื่น - หยิบขึ้นมาในข้อตกลงแปลภาษาต่างประเทศ

และแน่นอนหากโครงการเข้าสู่หน้าจอมันอาจส่งผลกระทบเชิงบวกอย่างมากต่อยอดขายหนังสือซึ่งเป็นเป้าหมายของผู้แต่งและผู้จัดพิมพ์ทุกคน โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับภาพยนตร์หรือทีวีใหม่ในหน้าปก!

VP: พูดว่าผู้กำกับเข้าหาผู้แต่งเกี่ยวกับการเลือกงานของเขาหรือเธอ คุณจะบอกอะไรเขาหรือเธอ

HF: สำหรับลูกค้าเคอร์ติสบราวน์ของฉันเองฉันเลือกเฉพาะวัสดุให้กับผู้ผลิตที่มีประสบการณ์ - ผู้ผลิตที่มีประสบการณ์ทั้งในฐานะผู้บริหารที่ทำงานให้กับ บริษัท ที่รับวัสดุหรือเป็นผู้ผลิตที่พัฒนาผลิตภัณฑ์และจำหน่ายให้กับสตูดิโอและเครือข่าย นักเขียนและผู้กำกับและนักแสดงและนักแสดง - มีมูลค่าเพิ่มของการมีคนติดอยู่กับโครงการ แต่ชุดทักษะของผู้ผลิตนั้นเป็นเอกลักษณ์อย่างแท้จริงเพราะมันมีความคิดสร้างสรรค์บางส่วน แต่แล้วพวกเขาต้องรู้ว่าจะหาแหล่งเงินทุนได้ที่ไหน

ผู้ผลิตจะต้องก้าวร้าวในทุกระดับ - พวกเขาต้องรวมตัวกันเป็นทีมและจากนั้นพวกเขาจะต้องกำกับการพัฒนาความคิดสร้างสรรค์ของทรัพย์สินแล้วพวกเขาจะต้องหาผู้ซื้อและพวกเขาต้องหาเงิน

เป็นผลประโยชน์สูงสุดของทุกคนที่โครงการได้รับโอกาสที่ดีที่สุดในการสร้างและผู้ผลิตที่มีประสบการณ์มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อสิ่งนั้น นี่คือคนที่คุณต้องการให้อยู่เบื้องหลังโครงการของคุณดังนั้นฉันมักจะไม่เลือกเนื้อหาโดยตรงกับนักเขียนและผู้กำกับ

สำหรับผู้ที่สนใจอื่น ๆ นั้นฉันไม่เคยปิดประตู แต่ฉันบอกพวกเขาว่า "ไปหาผู้ผลิตร่วมมือกับเขาหรือเธอแล้วกลับมาหาเรา" เราพยายามทำให้มันดีที่สุดสำหรับทุกฝ่าย แต่นักเขียนส่วนใหญ่ - แม้แต่ดีที่สุดในโลก - ไม่อยากขึ้นกับถ้วยดีบุกของเขาหรือเธอแล้วพูดว่า "คุณจะหาเงินทุนภาพยนตร์ของฉันหรือไม่" ผู้ผลิตที่แข็งแกร่งคือต้อง

VP: แล้วผู้เขียนเองที่ต้องการมีส่วนร่วมในกระบวนการสร้างสรรค์ในการสร้างภาพยนตร์หรือละครโทรทัศน์ของพวกเขา

HF: ขึ้นอยู่กับว่าโครงการผลิตโดยสตูดิโอหรืออิสระ

เรากำลังพูดถึงเรื่องเงินดังนั้นฉันจะบอกว่าในขณะที่ฉันชอบที่จะขายหนังสือของฉันทั้งหมดให้กับสตูดิโอด้วยเงินมากมายสิ่งที่เกิดขึ้นกับสตูดิโอคือหนังสือเล่มหนึ่งเข้าไปในสตูดิโอและบางครั้งมันก็เหมือนเข้าไปในหลุมดำ.

สตูดิโอกล่าวว่า "ขอบคุณมาก" และพวกเขาก็ปิดประตูและไม่มีโอกาสมากพอที่ผู้เขียนจะมีส่วนร่วม คุณไม่ได้ยินอะไรเลยจนกระทั่ง 12 หรือ 18 เดือนหลังจากนั้นเมื่อพวกเขาบอกคุณว่าโครงการกำลังดำเนินอยู่หรือพวกเขาตัดสินใจที่จะวางโครงการ

ในด้านที่เป็นอิสระโดยไม่ได้รับผลกระทบใด ๆ เกี่ยวกับการทำข้อตกลงเพราะพวกเขาต่างกัน - ฉันจะบอกว่าการผลิตอย่างอิสระสามารถเปิดโอกาสให้ผู้เขียนเลือกที่จะปรับเนื้อหาของตัวเองและเล่น ส่วนที่ใหญ่ขึ้นในกระบวนการสร้างสรรค์และฉันจะจัดโครงสร้างข้อตกลงตามนั้น

VP: สมมติว่าคุณทำข้อตกลงเพื่อสิทธิในการแสดงที่น่าทึ่ง ระยะเวลาระหว่างข้อตกลงและการดูหนังสือที่ดัดแปลงบนเวทีหรือหน้าจอ นั่นคือนานแค่ไหนจนกว่าผู้เขียนจะกลายเป็นทีวีหรือภาพยนตร์อะแฮ่ม "มีชื่อเสียง"

HF: ฉันจะบอกว่าโทรทัศน์อาจมีระยะเวลาที่สั้นที่สุดที่คุณจะรู้ว่าโครงการของคุณจะก้าวไปข้างหน้าหรือไม่ สเตจสามารถอยู่ในการพัฒนามานานหลายปีและหลายปี หนังสือสำหรับผู้ใหญ่ทั้งสองเล่ม "The Outsiders" โดย S.E. Hinton และ "Addie Pray" โดย Joe David Brown (ซึ่งเป็นพื้นฐานสำหรับภาพยนตร์เรื่อง "Paper Moon") ได้รับการพัฒนามานานหลายปีโดยที่ทีวีรอบสั้นลง

มีการทำข้อตกลงทางทีวีผู้เขียนได้รับการว่าจ้างจากนั้นก็มีอุปสรรคมากมาย - การดัดแปลงหนังสือให้เป็นบทนำร่อง ถ้าดีมีคำสั่งนักบินและพวกเขาก็ยิงนักบิน และหวังว่าจะเริ่มต้นลำดับชุด - แต่คุณรู้เร็วกว่าในภายหลังว่าโครงการของคุณกำลังจะทำในขั้นตอนต่อไปหรือไม่

ข้อตกลงบนเวทีใช้เวลานานในการทำและกระบวนการพัฒนาในโรงละคร ละคร นั้นยาวมาก คุณไม่เพียง แต่ต้อง จำกัด สิทธิ์ แต่คุณต้องดึงทีมงานของผู้ทำงานร่วมกันที่สร้างสรรค์ซึ่งรวมถึงนักเขียนบทละครและนักแต่งเพลงและนักเขียนหนังสือและผู้กำกับ จากนั้นคุณก็แต่งเพลงและสร้างจากนั้นคุณต้องฝึกเวิร์คช็อปแล้วคุณต้องหานักการเงินและจองโรงละคร ขั้นตอนทั้งหมดนี้ใช้เวลานาน

โดยทั่วไปแล้วข้อเสนอภาพยนตร์มักจะอยู่ในที่ใดที่หนึ่ง แต่กรอบเวลาเหล่านั้นอาจแตกต่างกันไปอย่างกว้างขวาง

Holly Frederick ตัวแทนภาพยนตร์และโทรทัศน์ของ Curtis Brown Ltd. ตัวแทนวรรณกรรมในนิวยอร์กซิตี้เริ่มอาชีพของเธอที่สำนักวรรณกรรม Susan Schulman เป็นเวลาหลายปีที่เธอดำรงตำแหน่งผู้บริหารฝ่ายพัฒนาของอคาเดมีอคาปูลาผู้อำนวยการรางวัลออสการ์ เธอเข้าเรียนที่ Barnard College และ USC School of Cinematic Arts