การเขียนตัวละครในนิยาย

ตัวละครถูกบรรยายผ่านการเล่าเรื่องและบทสนทนาในงานเขียน พวกเขาสามารถแบนหรือรองหรือรอบและใหญ่พัฒนาด้วยความลึกมากขึ้น บุคคลจะถูกเปิดเผยผ่านการตอบสนองของตัวละครต่อความขัดแย้งการสนทนาและการอธิบาย

ตัวละครในนิยายสามารถมีบทบาทและวัตถุประสงค์ได้มากมายโดยทั้งหมดนั้นถูกกำหนดโดยเจตนาและสไตล์ของนักเขียนซึ่งทำงานร่วมกันเพื่อให้พล็อตมีความซับซ้อน

ตัวเอก

ตัวเอกเป็นตัวละครหลักพระเอกหรือนางเอกของเรื่อง ในบางกรณีผู้อ่านได้สัมผัสเรื่องราวผ่านสายตาของตัวละครตัวนี้ ในตัวละครอื่น ๆ ตัวละครเอกอาจเป็นเพียงหนึ่งในตัวละครหลายตัวที่อธิบายมุมมอง

ตัวเอกไม่จำเป็นต้องเป็นตัวละครที่ผู้อ่านระบุ เขาอาจจะเป็นฮีโร่ที่ต่อต้านไม่เป็นที่พอใจหรือชั่วร้ายและนั่นก็เป็นเรื่องดีถ้ามันทำลายพล็อต

หรือเธออาจจะเป็นฮีโร่ตัวจริง แต่ก็อาจเป็นตัวละครที่ผู้อ่านควรจะไม่ชอบเนื่องจากข้อบกพร่องหรือสถานการณ์บางอย่างของตัวละคร คิดว่า Becky ชาร์ปค่ะ Vanity Fair. เธอให้ความหมายใหม่กับคำว่าโหดเหี้ยมคุณไม่รูตเธอหรือเปล่า

ศัตรู

ในหลายประเภท - โดยเฉพาะอย่างยิ่ง แต่ไม่ได้มี แต่เพียงจินตนาการความตื่นเต้นนิยายสอดแนมเรื่องราวอาชญากรรมและความลึกลับ - ตัวละครเอกนั้นถูกรับมือกับศัตรู คู่ปรับอาจเป็นบุคคลที่ผิดศีลธรรมหรือชั่วร้ายอย่างแท้จริงเช่นดร. โมริอาร์ตีในเรื่องราวของเชอร์ล็อคโฮล์มส์ แต่เขาก็สามารถเป็นพ่อแม่ที่มีความหมายดี แต่ครอบงำหรือแม้แต่คนงี่เง่าที่ไม่ได้ตั้งใจ

สิ่งที่สำคัญที่สุดคือการที่คู่ต่อสู้มีความขัดแย้งกับพระเอกหรือนางเอกในเรื่องและบางครั้งเรื่องราวนั้นเกี่ยวข้องกับอัตราต่อรองที่ค่อนข้างร้ายแรงซึ่งเกี่ยวข้องกับสถานการณ์ชีวิตหรือความตาย เช็คสเปียร์ของ Iago ใน Othello เป็นตัวอย่างที่ดี แต่ผู้ให้ความช่วยเหลืออาจเป็นกลุ่มคนทั้งหมด: รัฐบาลลัทธิหรือองค์กรอาชญากรรม

ใช้อุปมา

ในงานบางอย่างตัวละครไม่ได้ถูกสร้างขึ้นอย่างที่มนุษย์รู้หรือเต็มไปด้วยความประหลาดใจ แต่เป็นคำอุปมาอุปมัยสำหรับคุณภาพของมนุษย์โดยเฉพาะ ท่านลอร์ดโวลเดอมอร์ในหนังสือแฮร์รี่พอตเตอร์ไม่ได้มีเจตนาที่จะถูกมองว่าเป็นคนที่คิด แต่เป็นคำเปรียบเทียบสำหรับผลลัพธ์ที่น่ากลัวซึ่งเป็นผลมาจากการดูถูกเหยียดหยามและพลังแห่งความรัก

ตัวละครเป็นพล็อตอุปกรณ์

ในบางกรณีตัวละครมีอยู่ส่วนใหญ่เพื่อจุดประสงค์ในการเคลื่อนย้ายเรื่องราวจากจุดหนึ่งไปอีกจุดหนึ่ง ตัวละครเหล่านี้เป็นเพียงภาพร่างเท่านั้น พวกเขาเป็นตัวละครแบน - หนึ่งหรือสองมิติ ไม่ใช่ว่าเขาเป็นคนนี้หรือรู้สึกอย่างไร แต่สิ่งที่เขาทำนั้นสำคัญ

ตัวละครหุ้นสามารถให้บริการในความสามารถนี้ พวกเขามีแนวโน้มที่จะเป็นแบบแผนโดยไม่ต้องลึกมากเช่นเจ้าชู้ที่บาร์หรือขอทานที่มุมถนน แต่พวกเขาไม่จำเป็นต้องเป็น อักขระในสต็อคมีความซับซ้อนมากขึ้นเมื่อพล็อตต้องการ

นักเขียนมักสร้างตัวละครที่มีจุดประสงค์เพียงอย่างเดียวคือกระตุ้นให้ตัวละครเอกดำเนินการที่ขับเคลื่อนเรื่องราวไปข้างหน้า ตัวอย่างที่ดีของตัวละครประเภทนี้คือ Scar in ราชาสิงโต. เปรียบเทียบเขากับสิงโตตัวละครกลม คุณ รู้ว่า สิงโต แผลเป็น … อาจจะไม่มากนัก

อักขระที่จำเป็น

เรื่องราวบางเรื่องสร้างขึ้นในช่วงเวลาสถานที่หรือสถานการณ์ที่ต้องมีตัวละครบางประเภท ตัวละครเหล่านี้อาจไม่มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อพล็อตหรือแก่นเรื่อง

ลองจินตนาการถึงเรื่องราวที่เกิดขึ้นในสภาพแวดล้อมของโรงแรมโดยไม่รวมถึงพนักงานโรงแรมอย่างน้อยสองสามคน เรื่องราวที่เกิดขึ้นบนยานอวกาศที่มุ่งหน้าไปยังดาวอังคารจะไม่สมบูรณ์หากปราศจากภาพร่างของกัปตันเรืออย่างน้อยแม้ว่าเขาจะไม่ใช่ตัวละครหลักก็ตาม อาจมีคนถูกยิงเสียชีวิตระหว่างการปล้นธนาคาร ตัวตนความรู้สึกความคิดและความลึกของเขาไม่สำคัญกับพล็อต แต่ความจริงที่ว่าเขาเป็นคนตาย

วิธีการสร้างตัวละคร

ชัดเจนในใจของคุณเกี่ยวกับวัตถุประสงค์ของตัวละครในงานก่อนที่จะเริ่มเขียนและสร้างตัวละคร เขาย้ายพล็อตของคุณไปยังเส้นชัยทำไมและอย่างไร? คุณสามารถเริ่มต้นหาคำตอบเขาได้เมื่อคุณตอบคำถามนั้นและคุณอาจต้องการให้ส่วนนี้ของกระบวนการเวลาสั้น ๆ ถ้าเขาเป็นตัวเอกของคุณ อยู่กับเขาสักสองสามวันหรือแม้แต่สองสามสัปดาห์ก่อนที่คุณจะได้ประโยคแรกนั้น ในขณะที่เหตุการณ์ต่างๆเกิดขึ้นในชีวิตของคุณถามตัวเองว่าเขาจะทำอะไรหรือเขาจะตอบสนองอย่างไรในสถานการณ์เดียวกัน

ทำความรู้จักกับเขา

ถึงแม้ว่าการรู้และเข้าใจลักษณะบุคลิกภาพของตัวเอกของคุณอย่างครบถ้วนและแรงจูงใจความสนใจและความสามารถของเธอคุณจะต้องมีรายละเอียดที่น้อยลงสำหรับตัวละครที่ทำหน้าที่เป็นพล็อตเรื่อง คุณไม่ต้องหมุนวงล้อเพื่อเจาะลึกสิ่งที่ทำให้เธอเห็บ

ไปกับความกล้าของคุณ

ในฐานะที่ทุกคนที่เคยเขียนงานนิยายที่ประสบความสำเร็จจะบอกคุณลำไส้ของคุณเป็นเครื่องมือที่มีประสิทธิภาพ และน้อยถ้าร่างของนิยายสมบูรณ์แบบในครั้งแรก มากกว่าที่เป็นไปได้คุณจะรีบร่างคร่าว ๆ แล้วแก้ไขสองครั้งหรืออาจถึงสามครั้ง

หากตัวละครกระโดดเข้าไปในหน้าเว็บของคุณดูเหมือนไม่มีที่ไหนเลยในขณะที่คุณกำลังเขียนร่างแรกนั้นทำไมไม่ปล่อยให้เขาออกไปเที่ยวซักพักหนึ่ง? จิตใต้สำนึกของคุณอาจจะพยายามบอกอะไรคุณ เขาอาจมีความสำคัญในภายหลัง คุณสามารถปล่อยให้เขาเป็นและถ้าเขากลายเป็นฟุ่มเฟือยให้ขวานเขาเมื่อคุณเตรียมร่างสุดท้ายของคุณ คุณสามารถเขียนเขาออกมาในภายหลังได้เสมอหากปรากฎว่าเขาไม่มีอะไรจะเสนอ

ไม่ว่าตัวละครของคุณจะมีความสำคัญหรือไม่สำคัญเพียงใดให้แน่ใจว่าบุคคลนั้นสอดคล้องและเชื่อได้ในพารามิเตอร์ของเรื่องราว แรงจูงใจและการกระทำต้องทำงานร่วมกันเพื่อไม่ให้ผู้อ่านสับสนและหงุดหงิด