Christopher Sorrentino บทสัมภาษณ์เรื่องการเขียน

นวนิยายที่น่าตื่นเต้นของคริสโตเฟอร์ Sorrentino ผู้ลี้ภัย (Simon and Schuster) เปิดตัวเมื่อวันที่ 9 กุมภาพันธ์ 2016 เพื่อการโห่ร้องอย่างยิ่งยวด จิมระลันด์ ลอสแองเจลีสไทม์ส เรียกว่าหนังสือ "… เป็นเรื่องเตือนสำหรับทุกคนที่พิจารณาถึงผลกระทบของการแต่งงานมีเรื่องเขียนนวนิยายหรือย้ายไปอยู่ที่ประเทศในการให้บริการงานศิลปะของหรือถ้ามันเป็นร้อยแก้วไฟฟ้าของ Sorrentino และปัญญา mordant ไม่ได้เจาะลึกถึงความปรารถนาที่เราทุกคนมีเป็นครั้งคราวเพื่อผลัดผิวของเราและเริ่มต้นใหม่ "และ Donna Seaman เขียนบทวิจารณ์ติดดาวในรายการหนังสือ" เรื่องตลกตลกซุกซนแหลมและใจร้ายผิดกฎหมาย " เราโชคดีที่ได้มีโอกาสพูดคุยกับ Sorrentino ไม่เพียง แต่เกี่ยวกับงานเขียนของเขา แต่ชีวิตของเขาในฐานะนักเขียนบทบาทของการเผยแพร่และความคิดของเขาเกี่ยวกับการช่วยเหลือนักเขียนหนุ่ม

ศิลปะกับ ศิลปิน

Rachel Shermanคุณมีความคิดเห็นเกี่ยวกับงานศิลปะกับศิลปินอย่างไร? คุณแยกชีวิตการเขียนของคุณออกจากส่วนที่เหลือของชีวิตของคุณ (หรือเป็นหนึ่งเดียวกัน) ในระดับการปฏิบัติเช่นเดียวกับอารมณ์?

Christopher Sorrentino: ครั้งสุดท้ายที่ฉันเขียนและชีวิตของฉันได้รับการยอมรับอย่างสมบูรณ์อยู่ในวันที่สตีเฟ่นเดดาลัสของฉันเมื่อยี่สิบห้าปีก่อน ตั้งแต่นั้นมาก็เป็นเรื่องปกติ: งานการแต่งงานเด็กการหย่าล้างจาน ในความเป็นจริงฉันสามารถปรับตัวได้เสมอ ฉันเขียนตอนเย็นฉันเขียนตอนเช้าตรู่ฉันเขียนในช่องว่างระหว่างข้อผูกพันอื่น ๆ และฉันก็ลาออกไปบางครั้งก็ไม่มีเวลาเขียนเลย ในแง่ของอารมณ์บางครั้งงานศิลปะก็มีอยู่มากกว่าคนอื่น

ฉันรู้สึกว่ามันเหมือนความกดดันที่มั่นคง ถ้าฉันเขียนมันจะเข้าสู่การทำงาน ถ้าฉันไม่สามารถทำงานได้ฉันจะเห็น เคล็ดลับคือการไม่ปล่อยให้สิ่งใด ๆ ที่จะหลบหนีออกไปสู่สิ่งแวดล้อมที่คนที่คุณรักอยู่

ความแตกต่างระหว่างการเขียนและการจัดพิมพ์

อาร์เอส: คุณประนีประนอมการเขียนและการเผยแพร่อย่างไร การทำให้หนังสือของคุณ "ออกสู่โลก" รู้สึกเหมือนเป็นการเสี่ยงแยกจากการเขียนหนังสือหรือไม่?

CS: ฉันคิดว่าพวกเขาแยกจากกันอย่างสิ้นเชิง การเขียนเป็นกิจกรรมโดดเดี่ยวสำรวจและชั่วคราว ต้องใช้ความอดทนและศรัทธาเป็นอย่างมากที่จะผ่านรอยขรุขระ ฉันมักจะรักษาความก้าวหน้าในการทำงานให้กับตัวเองโดยไม่คำนึงว่ามันจะไปได้ดีหรือแย่ ส่วนหนึ่งของสมองของฉันที่สร้างมันต้องการสิ่งนี้ อย่างน้อยสำหรับฉันมันไม่เกี่ยวข้องกับกลยุทธ์ใด ๆ ในการเข้าถึงหรือดึงดูดผู้ชม ดังนั้นเมื่อมีการตีพิมพ์คุณจะได้รับความร่วมมืออย่างเต็มที่จากฟองสบู่นี้โดยขึ้นอยู่กับการคำนวณอย่างชาญฉลาดเกี่ยวกับวิธีการจัดทำหนังสือเล่มนี้และนำมาบรรจุไว้ในมือของคนจำนวนมากที่ถูกกำจัดออกไป

และคุณผู้เขียนจะต้องปรากฏตัวพร้อมกับหนังสือ คุณต้องอธิบายสิ่งต่าง ๆ แก่ผู้ชมหรือนักข่าวที่คุณคิดถึงในบริบทของการเขียนเท่านั้น ใบหน้าของคุณปรากฏในหนังสือพิมพ์ มีคนพูดถึงงานของคุณที่ทำให้หัวของคุณบวมหรือทำให้คุณอยากคลานเข้าไปในรู และแน่นอนว่าทั้งหมดนี้เกิดขึ้นหนังสือเล่มนี้อยู่ข้างหลังคุณ - นอกจากอาจจะมีการแก้ไขบางอย่างไปจนถึงบทพิสูจน์สิ่งที่คุณอาศัยอยู่กับสองสามห้าปีเป็นสิ่งที่คุณเขียน ย้ายจาก

อาร์เอส: สิ่งพิมพ์ของ "ผู้ลี้ภัย" มีการเปรียบเทียบกับหนังสือเล่มอื่น ๆ ของคุณอย่างไร (จนถึงปัจจุบัน)

CS: ประเด็นที่เกี่ยวข้องที่สุดในการเปรียบเทียบคือ TRANCE ซึ่งออกมาเมื่อสิบปีก่อน เมื่อก่อนเว็บไซต์วรรณกรรมออนไลน์เพิ่งเริ่มต้นค้นหาฐานรากของพวกเขา ส่วนใหญ่มันเป็นเรื่องของการรอรีวิวการพิมพ์และสื่ออื่น ๆ ที่จะปรากฏ บางครั้งฉันก็ส่งคลิปไปให้ฉันในซองโดย FSG บางประเภทที่ได้รับความสนใจก่อนหน้านี้ FUGITIVES ได้รับไม่ได้มีอยู่จริง - ทำรายการ "ไซต์ที่คาดหวังมากที่สุด" เช่น The Millions และ Flavorwire

นั่นเป็นส่วนที่ดี ฉันคิดว่าส่วนที่ไม่ดีคือหนังสือพิมพ์และนิตยสารจำนวนมากได้พับหรือลดความครอบคลุมของหนังสือในช่วงหลายปีที่ผ่านมา นอกจากนี้ฉันไม่ได้มีเว็บไซต์แล้วและไม่มีสื่อโซเชียลใด ๆ ที่จะใช้ในการโปรโมตหนังสือไม่ใช่ว่าฉันเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านโซเชียลมีเดีย มิฉะนั้นความสนใจดูเหมือนจะมาก่อนหน้าเล็กน้อยรายการและปลั๊กรวมถึงบทวิจารณ์การพิมพ์ซึ่งฉันไม่คิดว่าจะได้รับเป็นครั้งสุดท้ายก่อนที่จะตีพิมพ์ (9 กุมภาพันธ์) นอกเหนือจากการซื้อขายเช่น Booklist และ Publishers Weekly

และฉันได้ตรวจสอบคราวนี้ใน Books of the Times ซึ่งเป็นโปรไฟล์ที่สูงมาก ฉันแพน แต่ฉันถือว่านั่นหมายความว่าฉันมาถึงแล้ว ไม่ว่าจะเป็นหรือพวกเขากำลังพยายามฆ่าฉันก่อนที่ฉันจะเข้าประตู

คำแนะนำสำหรับนักเขียนหนุ่ม

อาร์เอส: คุณมีคำแนะนำอะไรให้กับนักเขียนรุ่นเยาว์

CS: สนุกพอนี่คือที่ซึ่งประสบการณ์สร้างสรรค์และประสบการณ์การเผยแพร่มักจะเชื่อมโยงกัน นักเขียนหนุ่มควรจัดลำดับความสำคัญการอ่านเหนือสิ่งอื่นใด พวกเขาควรอ่านอย่างแตกต่างเมื่อมันเหมาะสมกับพวกเขาพวกเขาควรอ่านอย่างเป็นระบบเมื่อมันเหมาะกับพวกเขา พวกเขาควรอ่านนิยายที่เรียกว่าวรรณกรรมและนิยายประเภท และเมื่อพวกเขากำลังเขียนพวกเขาควรพยายามที่จะใช้สิ่งที่พวกเขาชอบในสิ่งที่พวกเขากำลังอ่านกับงานของพวกเขา พวกเขาไม่ควรกังวลเกี่ยวกับการหาตัวแทนหรือว่าสิ่งที่พวกเขากำลังทำอยู่นั้นกำลังดึงดูดตลาดปัจจุบัน

พวกเขาควรก้าวออกนอกตลาดและพัฒนาสิ่งที่มีความหมายและสวยงามสำหรับพวกเขา และพวกเขาต้องอดทน ฉันรู้สึกว่าสำหรับคนหนุ่มสาวจำนวนมากที่มีความสามารถในการเผยแพร่ทันทีบนแพลตฟอร์มที่หลากหลายงานจะเสร็จทันทีที่พวกเขากด "โพสต์" และการตอบสนองจะเริ่มขึ้น และฉันไม่คิดว่านั่นเป็นประเด็น บางทีนั่นอาจเป็นมุมมองที่เก่าแก่จากสมาชิกของคนรุ่นอื่น แต่ฉันไม่คิดว่าการเขียนเป็นเรื่องเกี่ยวกับปฏิกิริยาตอบสนองต่อความร้อนแรงของคุณในบางประเด็นของวัน

การเขียนเป็นเกมที่มีความยาวเกี่ยวข้องกับการประดิษฐ์การสังเคราะห์และความลุ่มหลง ไม่ต้องการคำตอบของคนอื่นให้สมบูรณ์ การทำงานอย่างโดดเดี่ยวและไม่แน่นอนเป็นวินัยในตัวของมันเองและผู้เขียนควรฝึกฝนมัน

Christopher Sorrentino เป็นนักเขียนหนังสือห้าเล่มรวมถึง Trance ซึ่งเป็นผู้เข้ารอบสุดท้ายของรางวัลหนังสือแห่งชาติสำหรับนิยาย นวนิยายเรื่องต่อไปของเขาคือ The Fugitives มาจาก Simon & Schuster งานของเขาได้รับการต่อต้านอย่างกว้างขวางและปรากฏในพื้นที่สาธารณะ, The Baffler, BOMB, BookForum, Conjunctions, อัศวิน, รั้ว, Granta, Harper's, Los Angeles Times, McSweeney, The New York Times, Open City, The Paris Review, Playboy, Tin House และสิ่งพิมพ์อื่น ๆ อีกมากมาย เขาได้รับทุนจากมูลนิธิ Lannan มูลนิธิ New York for the Arts และ Ludwig Vogelstein Foundation และเขาเป็นนักเขียนผู้อาศัยอยู่ที่ Fairleigh Dickinson University ในปี 2011 เขาสอนที่ Columbia University, New York มหาวิทยาลัย, โรงเรียนใหม่, Fairleigh Dickinson และที่ Unterberg Poetry Center ของ 92nd Street Y ซึ่งเขาเป็นสมาชิกคณะแกนหลัก